法國(guó)是電影生產(chǎn)大國(guó)。多年來(lái)，法國(guó)制作了眾多觀眾耳熟能詳?shù)挠捌�，比如《鋼琴教師》《巴黎夜未眠》《光榮歲月》等。為促進(jìn)和保護(hù)本國(guó)電影業(yè)的發(fā)展，提高國(guó)產(chǎn)影片的競(jìng)爭(zhēng)力，法國(guó)從1948年開(kāi)始便頒布政府令，規(guī)定國(guó)家對(duì)電影業(yè)的生產(chǎn)、發(fā)行和放映等各個(gè)環(huán)節(jié)給予扶持性資助；政府還通過(guò)國(guó)家電影中心對(duì)電影業(yè)進(jìn)行政策指導(dǎo)、法律監(jiān)督、行政管理和財(cái)政資助。

　　德國(guó)每年舉辦眾多的戲劇節(jié)、音樂(lè)節(jié)和電影節(jié)。對(duì)于很多德國(guó)人來(lái)說(shuō)，戲劇已成為生活不可或缺的一部分；而德國(guó)瓦格納音樂(lè)節(jié)每年都有8倍于座位數(shù)的聽(tīng)眾來(lái)訂票；柏林國(guó)際電影節(jié)則成為歐洲三大國(guó)際電影節(jié)之一。這不僅促進(jìn)了國(guó)際文化交流和藝術(shù)的繁榮，更重要的是，將德國(guó)的文化價(jià)值觀不落痕跡地植入到大量游客的觀覽之旅。

　　總之，西方發(fā)達(dá)國(guó)家正是通過(guò)文化貿(mào)易全球化、資本支持國(guó)際化和商業(yè)運(yùn)作跨國(guó)化，實(shí)現(xiàn)文化傳媒的“傳播培育”功能，將核心價(jià)值觀和文化產(chǎn)品進(jìn)行有機(jī)融合和高效傳播，讓普通民眾在消費(fèi)文化的同時(shí)，渾然不覺(jué)地接納其核心價(jià)值觀。同時(shí)，西方國(guó)家慣用自身文化邏輯來(lái)逐步替代他國(guó)傳承的文化邏輯，并進(jìn)一步扭曲和腐蝕他國(guó)的主流價(jià)值觀，使其失去正當(dāng)性基礎(chǔ)，取而代之以西方所謂的主流核心價(jià)值觀，對(duì)此我們要保持高度警惕。